理查德·塞拉
“笼统”往往意味着对非实质的抽离、对实质的侧重出现；也就是说，从量上来看，笼统是一种减缩。但是这种减缩并非是毫无方向，而是受到约束的，这点在笼统雕塑中尤为显着。笼统雕塑一方面需要用艺术的言语体现实质，另一方面雕塑自身作为资料的具体物有其自身特色，这种两层性构成了笼统雕塑的魅力，一起也是其难点地点。
托尼 克拉格
笼统作为一种提取或提炼，与一种写实的再现天然是有差异的；作为剖析东西，这种区别有着极大的方便性。但是细心一想，写实的著作就没有笼统的要素吗；反过来，笼统自身就没有参阅任何写实的东西吗？所以我在想，这种区别自身会不会是一种过度的分裂。此外，在这种区别中，笼统与写实好像仅仅在艺术体现手法上的差异，而这是否又疏忽了笼统背面的一个更实质的美学目的呢？所以咱们无妨诘问，笼统减缩的非实质的东西是什么，扩展的实质又是什么？
大卫·纳什
雕塑艺术开展史中充满着对这一问题的考虑，假如咱们留意到罗丹式的对资料自身的重视以及现代主义对艺术“客体“的评论，咱们就不难发现方才说到的两层性对笼统雕塑的重要性。一方面，笼统雕塑测验发掘一种自足的艺术本体作为客体，这就意味着面临面的天然被认为是非实质而被减缩。另一方面，资料自身的约束又测验挣脱主题去出现自身。两种元素的角力在挣脱天然再现的一起为雕塑艺术拓宽了更多可能的生存空间。与此一起，为了不让这些元素在对立中撕裂著作自身，咱们又不得不让这些元素统一在著作之中，使之成为一种新的实质。
假如这些元素之间确实应该有所联络，那么联合的要害——尤其在雕塑中——又是什么呢？在我看来是时空，而这要求笼统雕塑在时空上的扩展来完结这种联合。
徐升《无量石》
以艺术家徐升的雕塑著作为例，他以石头为资料所刻画的形似于假山石的《无量石》，在坚持与天然的同质性（石材）的一起，以一种雕塑的言语加以提炼来重构了天然的时刻性。与艺术家展望以现代资料不锈钢创造的假山石不同，徐升在天然的根底上进行笼统，似乎建构了一条从曩昔到未来的时刻链条，简练的线条、故意的棱角与粗糙的天然面作用，是在复原的根底上为其增添了未来感。所以，一种带着其前史轨道的资料性伴随着创造打开了它的未来，笼统不仅仅是提取也是丰厚，正如谢林在《国际年代》里边的剖析，“每一个可能的单个时刻都是’整个时刻’……由于它一起包含着’曩昔’’现在’和‘未来’”，而且每一个事物都有其各自的、内在的、完好的时刻。谢林的理论常以不流畅难明著称，但这点却在艺术中得到较好的出现，而笼统雕塑也得以在整个时刻中包容了它的一切差异性。
奇里达与《风之梳》
笼统雕塑的空间性打开或许愈加奇妙。首要，与绘画艺术不同，雕塑占有的是一个真实的空间，这意味着存在自身就是一种约束；相比之下，绘画所重现的艺术本体对重构自身出现的空间有更大的自在。但是，约束自身可所以打破，二元论自身可所以一种提高的根底。咱们无妨考虑一下，假如一个空间体现这个空间所不是的东西，会是怎样的体会呢？
徐升《休息》
著作《碰击》
著作《碰击》和《休息》所供给的启示或许是一个很好的切入口。徐升的《碰击》是对河流中鹅卵石嵌入到岩石中的笼统雕塑创造，他将这一天然景象从本来的空间中笼统出来并放在它所不是的新的空间之中。这种自身的空间否定在两层含义大将自身的内在出现出来。首要，对空间的切开并非取决于外在于目标的实质，即便目标被切割并从本来的空间中抽离出来，《碰击》依然体现出某种天然之美，而不至于损失其悉数的天然含义。与之相关的第二点是，目标观念与其资料结合在一起，是对其自身出现的一种约束和引导。咱们无法幻想，仅仅简略的石头堆砌和镶嵌就是能出现这一景象的笼统雕塑。相同，恰恰是观念跟资料的这种结合、其自身言语的分析，导致笼统雕塑具有超出天然具体物之外更丰厚的言语与内在。关于某个天然景象的笼统和创造，既能够体现动态的碰击感，也能像《休息》那样，将鹅卵石“休息”在岩石之中的天然生趣体现得酣畅淋漓。咱们天然是不敢虚妄地把笼统创造当成是自在地放飞自我的避风港，而观念、资料的约束一起也可所以提高的动力。恰恰由于这种艺术体现的谨慎以及对实质的笼统捕捉，笼统的两层性上升为更高的观念自身出现。再现的天然、资料自身的艺术出现、以及更高的观念言语结合在一起，成为天衣无缝的著作。
安东尼·卡罗
正由于笼统雕塑自身的这种特色——在减缩的一起扩展——使之成为现代艺术开展的一个有利的方向。在此之上咱们能够看到，对笼统雕塑的评论，并不仅仅对艺术创造方法的开辟，愈加是对雕塑艺术所寻求的艺术抱负的一种深入考虑。
文｜来自冯子杰（北京大学哲学系博士）
图｜来自艺术家徐升
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