学习是重要部分，也是比较高档的部分，首先从器型的能够否定一个瓷器，了解器型的常识是很重要的，比方一个器型创烧到截止的年代，器型的演化等等。
陶瓷判定的办法许多，比方看器型、辨胎釉（藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，我国嘉德，北京翰海等）或私下交易，概况可询：一八六，五五六零，六九二五。）、论纹饰，了解历史背景等途径，但对初学者来说，不管是看器型仍是翻书，把握起来都不太简单，那么突破口是什么呢？咱们无妨从底足着手。
底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窑红”、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的显着的年代痕迹。
“乳突”为底足中心拱起如乳房突起。元代“乳突”显着，明前期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细微“乳突”，尽管成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又呈现，一直到崇祯才消失，这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
“旋痕”包含“跳刀痕”，在明末清初较为显着，而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中心拱起一脊柱。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
“沾窑砂”，因为曩昔特定的烧窑工艺，往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
“棕眼”，康熙时底釉处往往呈现巨细不一的“棕眼”，疏密不均，但不管巨细都能从“棕眼”中明晰地看到胎体。而光绪民国及现在仿康熙的著作“棕眼”较浅，从“棕眼”里一般看不到胎体。
“窑红”，明前因为胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，乃至羊肝色。明时已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清前期仍可见到火石红。
“敲底”，见于道光时钧红，因为其釉肥厚，流究竟足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分隔，只好人工敲开，形成底足如狗咬一般。但尽管如此，因为年代较长，所敲处一般胎色变深，且手感滑润。
明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶亮；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视能够看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾赤色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。
明代宣德年间，与明永乐年间时刻虽近，但瓷胎釉色却截然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有赤色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑驳。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。
清代康熙时瓷器的胎釉
胎色细白，胎质纯洁，细腻坚固，与各朝代的同一器皿比较，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较淡薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润亮光，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间出产的瓷器的最大特色。
各个年代、各个窑口的瓷器都带有它们本身不同的DNA,这些不同点在器物的露胎处——底足往往有许多体现。
在它们做胚、垫烧、出窑的时分就因为胚土质料的配比不同，显现或红、或灰、或白的胎色；
修足时因各代工艺办法有异，就产生乳丁、跳刀、同心圆、旋挖痕的不同情况；
装窑时因为垫并或垫沙，器底也留下不同痕迹；
入窑后又因为胎土含铁元素随水汽外泄使露胎处显现桔黄、桔红的窑赤色；
试找出一些有特征的器底进行学习，以进步鉴瓷才能。
晋越窑 底部垫烧痕
唐 越窑 底部垫烧痕
唐 长沙窑 底部刮痕
唐 洪州窑 底部刮痕
唐 五代 邢窑 玉璧底
宋 湖田窑 底部垫烧痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
明 粘沙
明 垫沙 糊米底
明 跳刀痕
