崔海涛
【摘要】“转场”是影视剧、话剧术语，在广播小说连播中也同样存在“转场”的问题，这主要依靠演播技巧实现。首先，演播者应该树立“场”的概念，通过场来设计表达、划分层次。其次，演播中的转场要既鲜明流畅又层次丰富。最后，演播人要通过停顿、语气、节奏等技巧实现转场。
【关键词】 小说演播 转场 表达技巧
【中图分类号】G222 【文献标识码】A
“转场”一词源于电影，一般是指“段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换”。①而在广播剧中，如何转场是编导要着重思考的问题。为了使情节推进流畅、情绪衔接自然，往往会采用多种转场手段，如“淡入淡出”“暗场”等。
在广播节目中，小说连播同样存在着场景转换的问题。只是小说连播这种广播文艺形式，可使用的艺术手段比较有限。首先，它不像视频那样可以使用画面切换。再者，和其他广播节目相比，它通常使用的手法也相对简单。早期的时候，小说连播节目中只有一个主讲人从头到尾演播一本书，片花配乐都很少，更没有加入大量音效。近些年，小说连播的制作日益精良，加片花、加音乐、加音响、加音效，有的堪比广播剧。
一、小说连播中的转场方式
由于受节目体量、制作成本和制作周期等因素的制约，小说连播的转场手段还是不会太过复杂。目前，大体上可以有三种方式：
1.片花转场。即插入片花，在故事大段落处打隔断。如《京城捕王》②中，……八人到京一起被抓。既然，文麗已经供出了他们的窝点，那么侦查员们立刻出发直取窝点。
【片花】（音乐）机关算尽、不择手段，嫌疑犯猖狂作案；顺藤摸瓜、抽丝剥茧，看老警察如何破案。作家萨苏亲自播讲《京城捕王》 正在播出。
到达窝点进行搜查，果然起获了大量的赃款和赃物……
这个片花，就实现了从审讯室到案犯窝点的转场。
2.音响转场。包括音乐、音效等。即用音乐做情绪的延续，用音效做环境的提示。比如讲述回忆性内容，先渐起一段悠扬的音乐，主人公来到课堂，先加入一个铃声，凡此等等。
3.演播转场。也就是通过演播者有声语言技巧，实现段落和场景的变换。小说中如果场景变化较多，不可能每次都运用技术手段，那么演播转场就成了最普遍、最主要的转场方式。比如，纪实作品《追问》③：
（在车里）“她还有一个称号，全市第一贤妻，这个称号才是最牛的。”（到达医院）带着这份印象，当我们来到市中医医院，看到眼前的她，简直无法对应。
这段中，前一句是在车上，是背后谈论别人的场景，声音外放，松弛有弹性，当进到医院中后，声音就该收敛，气徐声平。这样的对比就完成了一个转场。
三种转场方式比较而言，第三种最为简单、经济，这也是最考验演播者功力的地方。演播者表现得到位，其他手段可有可无，不必画蛇添足。其他声音元素加多了反倒干扰收听，喧宾夺主。演播者转场处理不好，只能靠辅助手段来帮忙，把前期能解决的问题拖到后期，费时费力，得不偿失。因此，如何更好地依靠演播技巧实现转场，是演播者和制作人应该认真思考的问题，也正是本文探讨的内容。
二、小说连播中的“场”与转场
（一）首先，演播者应该树立“场”的概念
通常情况下，演播者拿到稿件时，按惯例会把内容分成两种语言来备稿，即叙述语言和人物语言，而“场景”的概念却容易被忽视。
小说这种文学体裁具有独特性，它是由人物、情节和环境等三要素构成。显然，环境即场景是小说的重要组成部分，它是小说创作者着力营造的艺术氛围，也是把小说改编为其他艺术形式的起点。小说改编成影视剧或广播剧的过程中，“场”也是首要考虑因素之一，也就是通常所说的要拍几场戏的问题。这是编剧导演创作构思的基础性问题。比如：影视剧本都会在本子最上面标明“夜内”“日 外”等字样，意思是“夜晚 室内戏”或“白天 室外戏”，这是对灯光摄像等工作人员的提示，也是对演员表演的提示。那么，将小说形之于声、讲给受众的演播人，也应遵循同样的规律，在其准备稿件和处理稿件之初，也应将场景作为重要的创作依据。
树立“场”的概念可以从以下两个方面来理解。
1.“场”是划分层次的重要依据
“划分层次，是准备稿件的第一步，是指对自然段的进一步整理，进行归并和划分”。④在其他文体的播音中划分层次可以有诸多依据，比如论证关系、篇章结构等。在小说演播中，划分层次的参考也有很多，如情节的发展、矛盾的展开等，其中场景变换的因素也应该认真考量，因为场景的更替直接关系到故事的起承转合、情绪变化，随着场景的改变，整个语言面貌都要变。例如，小说《我不是潘金莲》⑤中，开篇李雪莲分别找到三个人，同他们有三段对话。第一段是半夜去找法官王公道，第二段是去找弟弟李英勇，第三段是找卖猪肉的老胡。三段对话，都是以李雪莲为主导，都是围绕一件事情一个人（她老公秦玉河），但是第一段是在深夜王公道家。第二、三段对话都发生在白天户外，所以此处处理，除了从情节上把握层次感，也应从场景上考量，将后两段放在一起去理解和把握，归入同一层次。
2.“场”是设计表达的重要依据
对于作品中具体到一个段落，乃至一句对白或者叙述，需要选择怎样的声音技巧进行有声语言的创作，这需要有合理的依据。场景，显然可以作为重要的参考。叙述语言的节奏、人物语言的语气，乃至用声用气，也都要以场景的变化为转移。两个人在室内的对话与在室外对话的感觉不同，在不加入室外音效的情况下，通过简单的语气的调整，就可以把听者带入室外的情景。比如：同样是一句“现在几点了？”，两个人临睡前在夜晚屋里问，和白天在马路上问，语气语调应该有很大不同。如果没有变化，区分不出来了，就是演播者没有把握好场景，就只能靠加室外音响来提示场景了。
（二）演播中转场的基本要求
影视剧中的转场有画面的切换，比较具体。可既使这样，也要讲究镜头衔接上的自然流畅。而对于小说演播，全凭一张嘴，带领听众转换时空，实现起来难度就更大一些。因此，需要满足以下要求。
1.转换鲜明
能让听众明确感到在此一场景的故事，有了暂时的收束。从下一句话起，就要进入到了另外的情景。例如，小说《爱玛》⑥中：
（爱玛在屋子里）在整个感情起伏的谈话中，爱玛一直注视着他，她相信没什么可以阻挠她自己做的好心的安排。第二天，他们在通向登维尔的大路上遛达……
这里面在“第二天”处，要有一个明显的语言面貌的变化，比如：音高提高或音色明亮，表征时间和空间的转换。
2.自然流畅
就是要求转场的实现既明确到位又顺理成章，在听众的接受习惯和逻辑上毫无跳跃与突兀之感。场景变换，情节不断。这在处理连续场景变换十分重要。比如：小说《大丈夫》⑦中，欧阳剑第一次到顾晓珺家，就被老丈人从屋里打到外面，再追到车里。场景不断变化，矛盾逐步升级。这需要在有声语言上做处理，既让听者体会到人物对话场地的转移，同时，也要保持情绪和情节的连贯。这里面就要运用适当的语言技巧了。
3.技巧丰富
鲜明与流畅是基本要求，还应在此基础上，有更丰富、更富于变化、更具表现力的手法，这就需要综合运用有声语言的技巧来实现。比如：抑与扬是常用的手法，前抑后扬或前扬后抑。此外，还有语势的变化对比，节奏的缓与急变化等。例如：小说《小浮世》⑧中，主人公郭卫东跟车销售蔷薇回家，从户外到地下车库再到她房间，一路走来，主人公的心理随之发生微妙的变化，这与地点的转移有密切的关系，在技巧上也可以综合运用语势高低不同、节奏的缓与疾、氣息逐步短促等多种技巧，以表达人物内心的复杂变化。
（三）有声语言转场技巧
有声语言转场既有用声用气方面的，也有语言表达方面的。更多的是两者结合，相互补充的。
1.表达技巧——停顿
停顿是播音的外部技巧，是小说演播最常用的转场方式。较长时间的停顿，可以给听者的思绪留出足够的缓冲，让人自然而然从前一个场景出来开始下一环节的听觉跟随，不至仓促。
但停顿的时长需要很细致地拿捏，小转场小停，大转场大停，短停不觉局促，长停不使听众出戏。比如，《秦崩》⑨中：
……信陵君即将就义赴死，向侯嬴辞别，可是侯嬴却表现平淡，信陵君很是不快。（此处插叙，大停，表示时空转换）侯嬴本是看门人，信陵君久慕其贤名。一次，信陵君邀请宾客欢饮，酒席开始前，信陵君竟离席扬长而去，说去迎贵客，请各位稍等。（小停，从酒席去街市）他亲自驾车去请侯嬴，而侯嬴却穿便服上车，十分无理。信陵君驾车气定神闲穿街而过，途中侯嬴说想绕道看个友人，信陵君驾车等候，而随从们却愤愤不平。良久，侯嬴回车，信陵君驾车回府，笑容如常。（小停。回到酒席宴）众人见迎来侯嬴，举座皆惊，但信陵君却为侯嬴举杯祝寿，从此待为上宾。（大停，插叙结束）回想起这些，信陵君更加心塞……
2.用声与用气转场
即通过虚实变换，气息控制，来突出环境特征，达到场景转换的目的。比如小说《匿名》⑩里面的一个片段：
车停着，没有熄火，周围都是引擎怠速的突突声。听起来像是在车阵中，下班高峰时节紧张蒸腾的气氛漫进车厢。以下的路程就不那么顺畅了，不时地刹车。为稳住身子，他用手撑着地面，这就发现手里少了一样东西，什么东西？手机。一些细节清晰起来，他开始回想事情的经过。
其实迹象早就有了，这半个月以来，座机常常铃响，接起来却无人应答，停一时，轻轻嗒一声，挂上了。应该有一种警觉，可是就没在意啊……
这个片段中，前一段是现实描写，写主人公被劫持在车里的场景。后一段是他回忆被绑架之前有哪些迹象，这就不是现实场景了。那么在演播中就要通过有声语言对前后两个自然段加以区分与转换。前一段可以实一些、声音外放一些、气足一些，而随着思绪拉回到从前，用声用气就可以相对虚一些、轻一些、收敛些，以有别于前一个场景。
在演播中，忽视转场、忘记场景变化是较为常见的问题。播音创作是在精神适度紧张的状态下进行的，眼睛要盯着文字，根据情节的发展、角色的变换，时刻调整情绪和语气，而场景的变换常常在紧张的播读中被忽略掉了。所以，就需要演播者在备稿时，或者编导在前期准备时，在相应的段落要做简单的标注。如室外、路上、市场里、车间、卧室、车上等。这样在段与段的停顿中就可以快速的瞥一眼，给之后的演播做提示。
三、结语
归根到底，转场在演播中的意义，就在于为播者选择最恰当的语言形式提供一个整体感的依据，走上正确的创作道路，即“达到恰切的思想情感与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一”。?
目前，小说连播存在广播剧化的倾向，编辑不惜加入音乐音响音效，这些手段的运用确有丰富听觉的效果，但无论如何，演播还应该是最核心的要素，其他手段只能是锦上添花。演播者应该在脑海中构建完整的时空及时空转换，并将其完整的传达出去，尽量把小说播出戏的感觉来，把听者带入声音构建的陌生世界里。播者心里有戏，才能带着听者入戏。播者脑中有场景，才能引人入境。
注释
①《电影艺术词典》，中国电影出版社，1996年版。
②《京城捕王》，演播：萨苏。2016年11月中央人民广播电台娱乐广播《萨苏说事儿》栏目播出。
③《追问》，演播：海涛。2017年4月中央人民广播电台娱乐广播《长书短读》栏目播出。
④《中国播音学》，北京广播学院出版社，1994年版。
⑤《我不是潘金莲》，演播：王明军。2016年11月中央人民广播电台娱乐广播《畅销书屋》栏目播出。
⑥《爱玛》，演播：唐烨。2017年3月中央人民广播电台娱乐广播《名著经典》栏目播出。
⑦《大丈夫》，演播：海涛。2015年8月中央人民广播电台娱乐广播《长书短读》栏目播出。
⑧《小浮世》，演播：啸岚。2017年2月中央人民广播电台娱乐广播《长书短读》栏目播出。
⑨《秦崩》，演播：于浩。2017年3月中央人民广播电台娱乐广播《纪实春秋》栏目播出。
⑩王安忆：《匿名》，人民文学出版社，2016年1月版。
《中国播音学》，北京广播学院出版社，1994年版。
（作者单位：中央人民广播电台娱乐广播）
（本文编辑：林玉明）
