▲在与Arthur的一次环洱海骑行之后，老K在大理久居下来，尔后，越来越多怀有相同乌托邦抱负的规划师加入了进来。在两年的准备期里，有人短发变长，有人由胖到瘦，有人的孩子渐渐长大；天南海北的同伴们，有了从严重繁忙的日子、工作中抽离，千里迢迢来大理团聚的理由。
▲大理的风花雪月，风排在第一位，这儿的风力微弱且多变。無舍地点的马久邑村，背靠苍山，面向洱海。冬天的早晨，成群的海鸥会乘风飞来这儿。老K的一位研讨《易经》的朋友说，酒店的姓名里边一定要有水，老K就取了“無舍”，因为“無”字底下有四点水。老K恶作剧说，这个姓名常常让路过的客人误以为这儿现已没房了。
▲为無舍界说风格是没有意义的，修建自身具有云南白族修建的基本特征：自唐代延用至今的飞檐和七十公分厚的石墙。为了衬托出环境自身的夸姣，老K尽量把房间做得简略，在确保功用性和舒适性的前提下，将剩余的装修去掉，因为窗外就是一幅天然画卷。无论是寝息仍是沐浴，都紧靠在浩渺的水边。这儿合适喜欢安静的人来住，发发愣、想想心思。
▲無舍的装修是非常简练现代的，却常常从一些视点出现出古典的美感。因为当地施工条件的约束，工艺的细节或许并没有那么白璧无瑕，但不那么直的线条和不那么平坦的地上反而别有一番拙扑的神韵，这种无意为之的作用更能让人放松，没了拒人千里之外的“高冷范儿”。
▲木质的地板、天花和柜子显现出的，是木头正本的色泽，阳光自在穿行在宽广通透的玻璃窗和天窗里，风来自海上，吹过水池，吹到了阳台上。老K说，自己常常一个人坐在阳台上看海，一看就看一个下午。太阳每天从东边的洱海升起，又在西边的苍山那头落下，苍山和洱海之间光线的改变，是他每一天都想记录下来的现象。
▲通透敞开的格式，不只让风和阳光都能够自在收支，也让無舍从室外到室内的过渡非常顺利，一切都是通过规划的组织，却又看不见规划。从进门开端，每一扇窗户外面，都是不相同的景色。比方二楼的歇息区，天光从落地窗探进来，蔓延到木质的墙面与天花板上，窗框中心是云朵、苍山、洱海和那棵像倒置的闪电相同的枯树，有客人说他在这儿看到了生命的张力。
▲庭院里有一个下沉式水池，置身其中，视野所及之处，水面与洱海连成一片，蓝天、白云、青山反照在上面，这儿几乎是每个客人最喜欢的当地，站在上面照相，似乎踩在水面上。
▲無舍是一群优异规划师齐心协力的效果，就连一切的花器、茶杯和茶壶都是独家定制著作。在整个缔造过程中，有四五道墙被推倒了四五次，通过一次又一次的重建和修正，無舍被打磨成了我们想要的容貌：无论是公共区域仍是房间，都透露着温暖而舒适的状况。它就像一个打开的怀有，让情面不自禁地走过来。
▲装修质朴，硬件却不“简略”，無舍的舒适度丝毫不打折扣：大理冬天昼夜温差大，所以室内都装了地暖，苍山飘雪，客人仍然能够光脚踩在木地板上。床垫是金可儿，床品80支，在洱海滨睡个好觉很重要。
▲老K的理念和原则是先让自己满足。这样才有底气为客人传递一种住宿和日子的理念，而不只仅是一个住宿空间。無舍过于宽广的公共空间让商业化的功用表现并不显着，这个特色恰恰符合了大理的日子状况和情绪。在这儿，挣钱并不是第一位的。在無舍股东、规划师之一琚宾看来，人类最实在的震慑来自自然景观，而非巨大恢宏的修建。無舍则最大极限地出现着归于大理的风、花、雪、月，当然，还有海。
