原标题：嘉德香港秋拍推出古香斋藏我国近现代书画
本港重要私家保藏“古香斋藏近现代书画”已两度于嘉德香港露脸，此番“第三季”盛大出现二十余件。其间多幅张大千著作尤为注目，包括其所擅之人物花卉山水数帧，既可见大千对不同艺术风格的探究，又可见其与学生故交之友情，极为可贵。此外，藏家此次所释出之于非厂、朱屺瞻、彭袭明等经意小品细腻巧心，亦为罕见之逸品雅作，值得等待。
古香斋藏
张大千 (1899-1983) 折柳仕女 镜心 水墨纸本 丙戌(1946年)作
117×40.5 cm 评价: HK$ 300,000 - 500,000
上款:
“碧漪仁弟”为劲风堂门人、闻名女书画家侯碧漪 (1900-2003),江苏无锡人, 根由家学，师从吴观岱等,后师事大千,诗画益精。
黄宾虹 (1865-1955) 金文七言联 立轴 水墨纸本
155×25 cm (每幅) 评价: HK$ 80,000 - 120,000
钤印：宾弘、原名质、云纹印
题识：天都黄宾虹集周金文书。
释文：嘉休子姪还星聚，乐游宾朋旧雨来。
张大千 (1899-1983) 行书“古香斋” 横披 水墨纸本
己亥(1959年)作 39×85 cm 评价: HK$ 80,000 - 120,000
张大千 (1899-1983) 冷香飞上诗句
立轴 设色纸本 99×44.5 cm 评价: HK$ 300,000 - 500,000
张大千 (1899-1983) 山水四帧 镜心 设色纸本 1975年作
31×40cm (每幅) 评价: HK$ 300,000 - 500,000
四帧山水未及画名，亦不署年款，其一题“爰翁年七十有六岁”，大概推知四帧或作于1974年前后。此刻，大千先生久居加州环荜庵，眼疾渐复，心境愉悦，手眼合作顺利如昨。加之加州一地华人甚多，先生特为习惯订制所需，故于此刻折衷泼墨泼彩与传统山水技法，再加部分尽心拾掇，重现有别于近乎笼统的泼墨泼彩画风而颇具传统山水神韵的画面体貌。四帧天涯精作全以半边半角之法布局，两简两繁。高士寻幽、悬石屏松、幽山闲居、溪山无尽，尺许寸地墨彩缤纷，彩色墨色流动于纸端，自生深浅浓淡的交迭层次，改变奇妙，浑然天成。“惜色如金”是我国山水画的一大妙谛。我国水墨用到精妙处，能浓淡得当，黑白相济，干湿互补，而百彩骈臻，虽无色，而五色安闲其间，不输于七彩华光。所谓“水墨胜处色无功”，“墨分彩色”，氤氲水墨所带来的似真似幻、若有若无的视觉享受，亦妙趣横生。再看四帧疏密布局，简繁相应成趣，简处疏朗如鹊鸟飞划月空，繁处密匝如蓊郁林木漫野，山石概括以墨线勾勒，浅洚散染敷出石质，部分以较细笔法拾掇，行笔运墨颇有古意，彰显出大千深沉的传统功力。
张大千 (1899-1983) 阔浦遥山 镜心 设色纸本 辛亥(1971年)作
51×134.2 cm 评价: HK$ 600,000 - 800,000
大千痴藏丹青，但悉奇迹，雷厉风行，终身搜藏无算。其于艺事视若性命 ，若遇昔贤人名迹，但富但贫，只喜，即囊中金缺乏，或贷或卖，便瓶无余粟，亦必凑足资费，挹藏箐华，必得之然后快。又与奇迹朝夕观览，与昔贤神交论道，董巨、元四家、八大、清湘俱为其艺途明师。已丑逢变而离故乡，曲折四处，画风由古及近，作泼彩泼墨再探丹青之巅，而古师先贤亦不敢忘。便笔皴勾线不具工精密缜，而能存其意蕴，借古画规矩布局的躯殻自出机抒。
《阔浦遥山》横幅6尺，巨然曾有本，为大千先生劲风堂所藏，其评曰在“秋山问道、江山晓兴之上”，允为“劲风堂供养榜首品”。是幅自题参巨师意，但不以披麻点苔为功，亦无青绿整齐之姿，而以自创泼墨并传统水墨交融而出，实为大千先生明修栈道、声东击西，似古实新、融古开今之极具代表性的创造。画以浓淡水墨倾泻晕扫，然后审度全幅的规矩气势，在山中水边拾掇出村屋帆艇。能够看出，这种画风，需求画家见机行事，审时度势的调整。何处泼染、何处皴擦、何处留白、何处造景，都是依据水墨赋予画面气氛的改变而不断改变。张大千这一类介于笼统与写像之间的绘画，因为并不故意预设体现方针，故而留出可供观者充分发挥幻想的丰厚空间，而经由观赏者自在感触的实践参加，与画家共同完成画境的解析和诠释。
侯碧漪为江苏无锡人，身世名门，其祖父为清代吏部侍郎侯桐(1779-1860)。她自幼喜绘丹青，初期曾师吴观岱、孙寒崖、王师子等，诗画斐然。与李秋君、陆小曼、陈小翠、周炼霞、吴青霞等为建国初入读上海我国画院的榜首批女画家。然后执教于无锡师范学校，为闻名艺术教育家，继得大千指授，被称为“三百年来闺阁中罕见的手笔”。其夫费子彬(1891-1981)，幼承祖训，为近代闻名中医。1926年秋于上海静安寺路鸣玉坊创设孟河费氏医院，并常为大千诊症。1949年春，费氏配偶由上海南下香港，悬壶济世。即便大千旅居海外多年，却屡有精作写赠于费氏配偶，可见历来情谊笃厚。
本幅据题识写于丙戌十一月即1946年，时大千来往南北，秋后始居住上海，并于我国画苑筹办画展。暂居沪上之际，大千或与仁弟碧漪来往亲近，即作此幅相赠。大千早年作仕女取法明清，形象多为黛玉般细柳拂风。自四十年代初敦煌归后，画家融汇贯通初唐前人精华，笔下的仕女形象逐步发展为其老练时期之特征。 此幅画中以白描法绘出仕女，人物气质清丽放逸，相较前期张氏仕女之纤细袅弱，出现出冷静丰满的视觉形象。 只见整幅以白描勾勒而出，线条清劲趁热打铁。仕女开脸半月弯眉， 身着曳地长裙，纤手执细柳，相貌娟秀，神态似若凝神。虽不足色，却含蓄地用笔用线表露出仕女的素净清雅的气韵，达到了古人所谓“遗貌取神”的境地，高雅如一，可大千作画之用心用情。
张大千 (1899-1983) 行书七言联 立轴 设色纸本 辛酉(1982年)作
135×33.3 cm(2) 评价: HK$ 50,000 - 80,000
出书：
1.《张大千书画集·第六集》,图编35, 历史博物馆(台北),1985年版。
2.《张大千书画集·下》, 图编82,公民美术出书社,1991年版。
于非闇 (1889-1959) 蔬果图 立轴 设色纸本
66.5×31.5 cm 评价: HK$ 100,000 - 150,000
阐明：
此件为霍宗杰先生旧藏。霍先生本籍广东新会， 为香港闻名实业家、保藏家、慈善家。 霍先生案牍之余雅好书画，与张大千、杨善深等交好，并常将其所藏无偿赠予各地博物馆，以及将其拍卖收益全部奉献于公益事业， 对宏扬华夏文化、推行我国传统艺术奉献良多。
于非闇早年曾作小适意山水花鸟画，但他在艺术探究道路上，不断师古师造化，然后专攻适意花鸟画创造，以双勾画法配以瘦金书题识，承继发扬了唐、五代及两宋以来的花鸟画传统，并逐步形成了独具风格的于氏适意花鸟。胡絜青曾语“他的画是动态的，具有激烈的时代气息……适意画最大的缺点和缺点……是他们的匠气和板滞，实在和原物相同，而非闇先生适意花鸟偏偏充满了灵气，十分美比原物要美得多”。此幅为于氏所作适意蔬果图，与其所擅适意有异，选萝卜、黄瓜、白菜和蘑菇入画，取寻常日子所见之果蔬为题，既靠近现实日子，又不烦闷、矫揉造作。只见画中绘蔬果色泽浓艳，新鲜怡人;再精雕细琢写草虫两只，于蔬果之上，活泼生动，兴趣特殊;最终配以瘦金体书题陆游诗，直抒胸臆。赏非闇先生此画，彷彿条条丰满丰盈水灵灵的黄瓜、萝卜幽香扑鼻，味甘而脆，散发着天然生命力的幽香，悠远而悠长，令人耐人寻味。
于非闇 (1889-1959) 水红萝卜 镜心 设色纸本 乙酉(1945年)作
15.5×50 cm 评价:HK$ 30,000 - 50,000
朱屺瞻 (1892-1996) 岩壑重峦 立轴 设色纸本
乙丑(1985年)作 137.2×68.2 cm 评价: HK$ 30,000 - 50,000
彭袭明 (1908-2002) 九龙山色
手卷 设色纸本 甲子(1984年)作
引首: 30.7×87.2 cm. 本幅: 30.7×379 cm.
评价: HK$ 50,000 - 80,000
阐明：本幅范甲(现代)题签条及引首。
