假作真时真亦假，那些藏在书画题款里的猫腻
在上一篇文章里，咱们介绍了怎么通过题款来辨别书画。在一般人的认知里，题款是真书画就是真，提款是假书画也是假，那么，这种观点究竟对不对呢？
下面咱们就以一些特别的比方，为我们展现书画题款里的一些猫腻。
首要，题款真不必定著作真
正如群众认知，在一般状况下，题款是真迹的，著作也往往是真迹，可是这并不是绝对真理，因为书画我们往往交游广阔，常会面临各界人士的求字索画，以至于无暇敷衍，可是又欠好直接回绝。这种状况下，他们往往会挑选代笔，托付和自己风格附近的朋友或弟子来代作书画，最终自己再在上面题款。这种状况下，就会存在题款是真但著作是假的现象。
其次，题款假不必定著作假
因为书画创造的固有流程，书画家都是在字画完结之后才再题款，这其间就会距离一些时刻，可是或许对著作不是十分满足，或许创造之初就没有计划题款，随后这幅著作又因为种种原因流入商场，有些经营者为了使其更为“完好”，就会在著作上书写假款，以便举高其交易价格，这样就呈现了题款是假但著作是真的状况。
再次，名家题款不必定客观实在
尽管书画家应该对自己的著作一目了然，可是众所周知，书画家的艺术生命极为绵长，他们终身的著作往往数以千计。在这种状况下，当他们在暮年时回忆以往著作，并为其编撰题款，可能就会因为年代久远的原因，对其时的回忆呈现误差，题款往往也就不能反响其时的实际状况。
就比方齐白石这幅著作，题款说是少时所作，可是很明显，这是他八十多岁时的著作。
然后，名家著作挖款现象要具体分析
书画著作多由书画家个人独立完结，可是在书画商场上，相同存在许多多人协作完结的著作，某些不法经营者为了进步画作价值，就会挖掉名望较小的作者题款，保存名望最大的作者题款，再对文字进行拼接移位处理，这样人们就会误认为该著作由名家独立完结，然后举高其交易价格，从中牟取暴利。
此外还有一种特别状况，那就是书画家完结著作今后，对著作满足可是对题款不满足，就挑选挖掉题款，经修补之后从头编撰题款。
最终，没有题款未必就不是好著作
从书画创造的开展进程来看，题款是一个从无到有并逐步完善的进程，在唐、宋之前，书画著作都没有题款。假如因为没有题款就否定它们的价值，那显然是很不合理的。
在元代今后，尽管题款开端呈现在书画上，并逐步完善，可是因为创造习气，许多书画家页会挑选不加题款，例如近现代的名家大师如黄宾虹、林风眠、傅抱石和陆俨少等，他们留下的许多佳作上面都没有题款。
通过千余年开展，书画作伪手法现已十分齐备，而且跟着年代开展不断移风易俗，大而光的判定经历往往并不适用，只要凭仗谨慎的情绪，具体状况具体分析，才干不放过一件赝品，也不漏过一件精品！
