国家画院声誉院长龙瑞：今世山水画将往何处去？这是咱们现在值得研讨的问题。
龙瑞，1946年生，笔名大龙，四川成都人。1966年结业于北京工艺美术校园。1979年考入中心美术学院我国画系山水画研讨生班，为李可染先生研讨生。2001年任我国艺术研讨院美术研讨所所长，2003年任我国画研讨院院长，2006年任我国国家画院院长。我国国家画院声誉院长、我国美术家协会理事、我国画艺术委员会主任、文明部“德艺双馨”艺术家、国家一级美术师、博士生导师、中心文史馆馆员。
我国山水画改革开放以来受“西风东渐”影响更大，开端了各种翰墨的测验，可是大部分都是简略地把西方的艺术形式挪移到我国画，这种方法首要比较浅薄，其次内涵的艺术取向也不明确，现在迈入瓶颈。近几年咱们开端反复着重传统的重要性，落真实山水画中就是着重山水画的文明精力，到现在全体的山水画开展仍是比较快的，技能层面上都有所提高，可是在艺术的方向、精力上面对一些问题，今世山水画将往何处去？这是咱们现在值得研讨的问题。我国画特别注重社会审美改变，当下咱们都比较喜爱具有正大气候的雄壮广博的著作，这种大气候的风格和宋代著作是相吻合的，而现在这种风格的老练还有待于开展。咱们应向李可染先生学习，坚决“给河山立传”的艺术寻求。
黄宾虹之所以遭到当今许多重视，就是由于他现已在激活中华传统文明上做出了一些奉献，现已经过探究有了一些经历。总结宾虹，实际上就是总结我国山水画走到今日所面对的的问题和可能的处理途径。比方说宾虹从翰墨上据守了我国山水画的中心价值，一起在技能上也做出了许多探究。
关于画界的“黄宾虹热”，龙瑞的观点是：“现在许多学黄宾虹的人，学不了或使不上黄宾虹的东西。什么原因呢?首要是功力达不到。没有他那样的功力，不到那种火候，笔道没质量，就是画得再厚，也不可。第二是不善于程式化、符号化，摆不脱形似。翰墨没当地去了。”近20年，黄宾虹晚年山水成为许多人摹仿和追逐的方针，但迄今为止，好像还没有获大成功者。龙瑞说没有黄宾虹那样的功力学不来黄的翰墨，是有道理的。
