杨国强
杨国强，工作画家。
（文/谢玮）
自古来，传统山水画素认为体现公民之情感载体，观者可从中望画者翰墨、闻画时气韵，问心境风格及切作者欲表达之观念，凡此种种，皆乃创造考究参悟我国道家天人之道理，熔铸历代名家翰墨之精力，潜心研究、精心构思，云水、树木、山石，所谓悟道有深浅，笔法不同，画家其人山水画的灵性可窥端倪。
与杨国强先生熟稔十余载，人厚道且忠厚，玩翰墨多年，近几载钟情于山水而不自拔，其人笑谈：“欲做野鹤闲云尔”，南朝宗炳云“澄怀观道”，即说明山水画家之创造进程，其终极意图已非感官愉悦，而应于精力世界神游，“体道”之人生抱负也。 杨国强先生山水不管斗方抑或丈六，从虚静中求浓艳、从墨色中求意蕴，笔法上讲究真假相生、墨色相依，以自己履历和参悟传统的感触运笔，精妙地去构筑翰墨、造型与意境调和一致，规矩相宜，营造出悠然淡泊、或笼统、或具象极富东方气韵的山水画境地。
杨国强作画闹市中求静，夜深茕居一室是其创意和心境绝佳之时，闲庭宋元根基，散步由缰穿越古今，他的画多以大场面居多，从内容到方式，既寻求传统山水典型，又深含画家自己对表达物象之爱情，风格厚重、静寂，若梦中桃花源，心旷神往。杨国强小品多寻求意境和唯美，读其画如赏识小夜曲，亭、枝、石，小溪流水潺潺，颇具邻家女孩之意蕴，可观，可赏，可亲，副副洋溢着特有的静雅之气。
择三两幅赏析尔，团扇《溪山细雨》任情挥洒，豪宕雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，笔笔有力，意境新鲜而静穆，于无水处领会氤氲。一笔浓抹，好像少女般婷婷玉立，幽雅而惹人注目，几株深墨劲松厚意相依，与远山星点浅墨交相辉映，主次有别，层次分明，观之耳目一新。丈四《风静云幽山安闲》采用了满角度的体现手法，构图丰满，富于张力，画面上方峰峦叠嶂，各种类树林以浓墨大笔点染成，趁湿中锋用笔重墨勾勒不同枝茎及叶脉，枝干遒劲，整幅著作不管布局、翰墨，均凶横豪宕，气势逼人，水墨润泽，极有生意。其笔下青松挺且直，松针穿刺、有力，风欲静而山不止。画家另一幅青绿山水《辉映春月》，颜色清雅，描画出秀美的山村风光与门前秀水，画面上山石树木，飞瀑流泉，明澈流水绕过小村逶迤而去，山沟里院子散落有致，新鲜，天然，风情令人耳目一新。不多赘述，画家以美丽颜色赋予其山水画以美感，树木葱葱，黛色远山，颜色交错令画面发生激烈比照，风格之高若非倾慕倾力而断不能为之。
山水画重在涵义和寄情，杨国强先生作画物我两忘，而又乐在其中。画家近几年遍走大山合川，写生与创造同行，著作画面斗胆立异，寻求艺术别致，每画作，其必了然于胸，浓墨重彩巨制、字斟句酌掌心，挥洒自如，皆神韵俱在，美哉，妙哉。
杨国强先生近年来醉心于山水画，已颇具文人画清幽之味；所画生灵，真假相映，取舍相宜，有精力、有情感、有性情，既富活力，又意趣盎然。赏其画，悟其意，概而言之，纤细中闪现精美与高雅，构图中显示大气与力度。老子云，“人法地，道法天然”，非有较高艺术修养者，却难达如此境地。
时下，浮躁之风盛行，杨国强先生似一株普通小白杨，居于绘画芸芸中隐身，潜心研究水墨山水画新领域，怡适自得。正如齐白石所说：“夫画道者，本孤寂之道。其人要心境清逸，不慕功利，方可从事于画。”
水墨清韵，杨国强先生人与天然调和乐章。
（文作者结业于山东艺术学院美术学院，网络青藤写手，我国艺术书画院、威海播送电视台特约美术评论家）
